Italian translation

content/mixing-sessions/_index.it.md

@@ -10,11 +10,11 @@ Come utilizzare gli strumenti di base per far risaltare ogni strumento in un mix
 
 Contenuti:
 
-1. [Utilizzo del mixer](the-mixer-strip/)
+1. [La barra del mixer](the-mixer-strip/)
 2. [Livelli di mixaggio](mixing-levels/) 
 3. [Panning](panning/) 
 4. [Utilizzo dei plugin](using-plugins/)
 5. [Utilizzo dei send](using-sends/) 
-6. [Dinamiche](dynamics/) 
+6. [Dinamica](dynamics/) 
 7. [Equalizzazione](equalizing/)
 8. [Automazione](using-automation/)

content/mixing-sessions/dynamics/index.it.md

@@ -0,0 +1,118 @@
+---
+title: Dinamica
+description: Applicazione di limitatori, compressori e gate in Ardour
+weight: 6
+cascade:
+  type: docs
+---
+
+Uno dei problemi che potresti incontrare in un mix è che, a seconda del materiale, le parti più forti sono troppo forti
+e/o quelle più deboli sono troppo deboli.
+
+Questo tipo di problema non può essere risolto facilmente utilizzando solo i fader per regolare i livelli. È possibile 
+impostare livelli così alti da causare il clipping, oppure aggiungere rumori di fondo indesiderati semplicemente alzando
+i livelli. Si tratta di problemi legati alla cosiddetta _gamma dinamica_, ovvero la differenza tra le parti più rumorose
+e quelle più silenziose della sessione. Esistono diversi tipi di strumenti per regolare la gamma dinamica, disponibili 
+principalmente come plugin di terze parti all'interno di Ardour, tra cui _limiting_, _compressione_ e _gating_.
+
+## Limiting
+
+Un _limiter_ è uno strumento che impedisce al volume di una traccia di superare un determinato livello, solitamente il 
+livello di picco (0dB) o un valore simile. Molti limiter hanno la possibilità di aumentare i livelli del segnale in 
+ingresso prima che vengano limitati, e in questo modo è possibile "colmare il divario" tra le parti più forti e quelle 
+più deboli del mix. Un limiter può essere utilizzato anche sul bus _Master_ per impedire il clipping del mix 
+complessivo. I limiter sono quasi sempre utilizzati post-fader.
+
+Nell'esempio seguente viene utilizzato un plugin denominato _Fast Lookahead Limiter_ (se non lo trovate tra i plugin 
+installati, cercate qualsiasi altro plugin denominato "Limiter"). Per impostare il livello di limitazione, è sufficiente
+regolare il cursore _Limit (dB)_. Il _Fast Lookahead Limiter_ anticipa letteralmente il segnale di alcuni millisecondi 
+e, quando rileva che il segnale sta per superare il limite impostato, abbassa automaticamente i livelli.
+
+{{< figure alt="Fast Lookahead Limiter" src="it/ardour8-fast-lookahead-lmiter.png" >}}
+
+Il cursore _Input Gain (dB)_ determina di quanto vengono aumentati i livelli prima che raggiungano il limitatore, mentre
+il misuratore _Attenuation (dB)_ sul lato destro mostra di quanto vengono ridotti i livelli in un dato momento. Mentre 
+la riduzione del volume è quasi istantanea, il cursore _Release time (s)_ determina il tempo necessario al limitatore 
+per tornare a 0dB di _Attenuation_.
+
+Si noti che più si spinge il limiter (aumentando il guadagno in ingresso e/o diminuendo il limite massimo di picco 
+consentito), maggiore sarà la riduzione che il limiter sarà costretto ad applicare e maggiore sarà la probabilità che si
+verifichino artefatti di elaborazione (come distorsioni o variazioni irregolari del volume). Sul bus _Master_, in genere
+è meglio evitare un limiting eccessivo.
+
+## Compressione
+
+Un _compressore_ aumenta il volume complessivo di un suono, ma poi lo "comprime" a seconda di quanto è forte. Questo può
+rendere la voce più uniforme o la batteria più piena e forte. L'effetto finale è simile a quello di un limitatore che 
+riduce la differenza tra il suono più basso e quello più alto, ma l'effetto è più selettivo quando si usa un compressore.
+
+Un compressore tipico avrà questi comandi obbligatori:
+
+**Threshold** (Soglia)
+: Imposta il livello al quale il compressore inizierà ad agire.
+
+**Ratio** (Rapporto)
+: Controlla quanto il compressore "comprimerà" il suono.
+
+**Attack** e **Release** (attacco e rilascio)
+: Controlla la velocità con cui il compressore influisce sul suono.
+
+{{< figure alt="ACE Compressor" src="it/ardour8-ace-compressor.png" >}}
+
+Il plugin _ACE Compressor_ nella schermata sopra riportata presenta due controlli aggiuntivi:
+
+**Threshold level** (in dB)
+: Imposta il livello al quale il compressore comprimerà o ridurrà il suono.
+
+**Makeup gain** (in dB)
+: Aumenta l'intero segnale dopo la compressione.
+
+Per ammorbidire una voce, ad esempio, è possibile impostare il livello di soglia (Threshold level) a circa −10dB e un 
+rapporto (Ratio) di 2,5, quindi riportare il volume al livello originale con il guadagno di compensazione (Makeup gain).
+Gli altri tre controlli — tempo di attacco (Attack time), tempo di rilascio (Release time) e knee — consentono di 
+controllare la forma della compressione.
+
+Per una compressione vocale morbida, è consigliabile un tempo di attacco semi-veloce in modo che il compressore catturi 
+l'inizio di ogni parola, un tempo di rilascio più lento per lasciare risuonare la voce e un raggio morbido per creare 
+una forma delicata di compressione che non sia troppo evidente.
+
+Se vuoi rendere il suono della batteria più potente, potresti provare un tempo di attacco lento in modo da non 
+comprimere il suono della batteria, un tempo di rilascio veloce in modo che il compressore possa catturare il colpo 
+successivo della batteria e un rapporto elevato per rendere simili le dinamiche tra l'inizio e la fine del colpo della 
+batteria.
+
+Di seguito è riportato uno screenshot di un compressore simile dalla [LSP plugins suite](https://lsp-plug.in/):
+
+{{< figure alt="LSP Compressor Mono" src="it/ardour8-lsp-compressor-mono.png" >}}
+
+Se vuoi imparare più velocemente come usare un compressore, una buona idea è quella di inserire un plugin di 
+visualizzazione prima del compressore e uno subito dopo, aprire entrambi. 
+
+## Gating
+
+Il tipo più semplice di _gate_ consente il passaggio di un segnale quando supera un determinato livello e lo blocca 
+quando è inferiore a tale livello.
+
+I gate vengono spesso utilizzati come una sorta di riduzione del rumore. Ad esempio, il gate su un canale microfonico 
+potrebbe aprirsi solo mentre il cantante sta cantando, impedendo che altri rumori di fondo vengano trasmessi quando non 
+sta cantando. Anche i tamburi con gate sono un trucco di produzione in studio molto noto per renderli più "nitidi".
+
+Qui, il plugin _Hard Gate_ (da una suite di plugin LADSPA chiamata [CMT](https://www.ladspa.org/cmt/overview.html)) 
+visualizza un unico parametro di controllo, la _soglia_ (threshold) alla quale il gate si aprirà e lascerà passare il 
+segnale.
+
+{{< figure alt="Hard Gate" src="it/ardour8-hard-gate.png" >}}
+
+Altri tipi di gate, come il plugin _LSP Gate_ nella schermata sottostante, sono più complessi. Consentono un controllo 
+indipendente sulla velocità di apertura (_Attack_) e rilascio (_Release_) del gate, oltre ad altri parametri molto 
+simili a quelli descritti sopra per il compressore SC.
+
+{{< figure alt="LSP Gate" src="it/ardour8-lsp-gate-mono.png" >}}
+
+## Continua
+
+Ora che abbiamo esplorato alcuni strumenti per ottenere la gamma dinamica esattamente come desideri, è il momento di 
+esaminare la regolazione del bilanciamento delle frequenze presenti in ogni singola traccia e nel mix complessivo. Nel 
+prossimo capitolo impareremo come utilizzare l'equalizzatore per ottenere proprio questo risultato.
+
+Successivo: [Equalizzazione](../equalizing)

content/mixing-sessions/equalizing/index.it.md

@@ -0,0 +1,103 @@
+---
+title: Equalizzazione
+description: Applicazione dell'equalizzazione all'audio in Ardour
+weight: 7
+cascade:
+  type: docs
+---
+
+Un _equalizzatore_ (_EQ_) consente di controllare separatamente il guadagno delle diverse gamme di frequenza di un suono.
+
+Questo può essere utile non solo per modellare il timbro di un suono isolato (ad esempio, per renderlo più "nitido" o 
+"morbido"), ma anche per integrare meglio nel mix suoni con timbri diversi.
+
+Spesso, anche dopo aver regolato i livelli e il panning, può essere difficile distinguere nel mix tracce diverse con
+contenuti di frequenza simili (ad esempio, un basso e una grancassa). Un equalizzatore è uno strumento utile per 
+risolvere questo problema.
+
+## Equalizzatore a 3 bande
+
+Il tipo più semplice di equalizzatore è quello che conosciamo dai mixer analogici. Ha tre parametri che regolano i 
+livelli di tre bande, o gamme di frequenza: uno per i bassi (frequenze basse), uno per le frequenze medie e uno per gli 
+alti (frequenze alte). Il plugin _DJ EQ_ nella schermata qui sotto è proprio un equalizzatore di questo tipo. Se non 
+avete questo particolare plugin sul vostro computer, cercate quelli che avete che contengono "EQ" nel nome; 
+probabilmente troverete qualcosa di simile.
+
+{{< figure alt="dj eq" src="it/ardour8-dj-eq.png" >}}
+
+## Equalizzatore multibanda (o grafico)
+
+Un equalizzatore multibanda (o grafico) più complesso spesso ha molte più bande.
+Ogni banda è centrata su una frequenza e il livello di ciascuna banda può essere regolato in modo indipendente. In 
+alcuni equalizzatori multibanda, come il plugin _LSP Graphic Equalizer_ mostrato di seguito, la frequenza centrale di 
+ciascuna banda può essere definita dall'utente. Ciò consente di attenuare (o rimuovere) una frequenza indesiderata o di 
+rafforzare (amplificare) quella desiderata.
+
+{{< figure alt="tap eq" src="it/ardour8-lsp-graphic-16-band-eq.png" >}}
+
+La "curva" complessiva delle bande può anche essere utilizzata per determinare il tono generale della traccia o del mix.
+Nell'esempio sopra riportato, la parte inferiore delle frequenze medie è stata leggermente "scavata" (si noti come le 
+bande 1,2 e 15,16 siano rimaste invariate a 0 dB, mentre le bande intermedie dalla 3 alla 14 disegnano una curva di 
+attenuazione, con la banda 7 a -13,5 dB come punto più basso).
+
+## Equalizzatore parametrico
+
+L'equalizzatore parametrico è il tipo di EQ più versatile utilizzato per il mixaggio grazie al suo ampio controllo su 
+tutti i tipi di parametri EQ. Ardour viene fornito con un plug-in equalizzatore parametrico chiamato ACE EQ. 
+Ha questo aspetto:
+
+{{< figure alt="ACE EQ" src="it/ardour8-ace-eq.png" >}}
+
+Altri possono avere interfacce grafiche più accattivanti, come l'EQ _x42_ di Robin Gareus, ma in sostanza fanno tutti 
+esattamente la stessa cosa. È possibile che sul tuo computer siano presenti plugin EQ dall'aspetto leggermente diverso 
+rispetto a questi screenshot, ma i parametri che puoi controllare sono probabilmente molto simili.
+
+{{< figure alt="x42 eq" src="it/ardour8-x42-eq.png" >}}
+
+In entrambe le schermate sopra riportate (_ace-EQ_ e _x42 EQ_), sono presenti opzioni che è possibile regolare per 
+ciascuna banda di frequenza. Ciascuna delle bande dispone di una regolazione _level_ (dB) per tagliare o amplificare 
+le frequenze, una regolazione _frequency_ (Hz) per selezionare la frequenza centrale e una qualche forma di regolazione 
+_Q_ che determina l'ampiezza della gamma di frequenze interessate.
+
+#### High shelf, Low shelf (ripiano alto, ripiano basso)
+
+Entrambi i plugin sopra indicati (_ace-EQ_ e _x42 EQ_) contengono anche uno _high shelf_ e uno _low shelf_. 
+Uno _shelf_ taglia o amplifica tutto ciò che è al di sopra (high shelf) o al di sotto (low shelf) di una frequenza 
+specifica. Ad esempio, un low shelf può essere utilizzato per rimuovere rumori indesiderati, mentre un high shelf può 
+essere utilizzato per ridurre il sibilo. Il controllo di frequenza di uno shelf determina la frequenza di taglio. 
+Ad esempio, un low shelf con frequenza di taglio di 200 Hz significa che l'equalizzatore attenuerà tutto ciò che è al di
+sotto di quella frequenza. La quantità di attenuazione è controllata dalla manopola del livello.
+
+Si noti che in ACE EQ non è presente il parametro _Q_ né per lo shelf alto né per quello basso, mentre in _x42 EQ_ è
+presente.
+
+## Un esempio di utilizzo di un equalizzatore
+
+Per ottenere una migliore separazione dei due strumenti nel mix attraverso l'uso dell'EQ, è necessario innanzitutto 
+individuare i punti in cui i due strumenti si sovrappongono.
+
+Ecco un approccio possibile.
+
+1. Utilizzando _ACE EQ_ o qualsiasi plugin EQ equivalente, selezionare una banda appropriata per uno degli strumenti. 
+Nel caso di un basso elettrico, sarebbe una banda a bassa frequenza (iniziare, ad esempio, da 100 Hz).
+
+2. Aumenta il guadagno a 10 dB, modifica il _Q_ (chiamato anche "larghezza di banda") in modo che sia un intervallo più
+ristretto, quindi regola lentamente la frequenza verso l'alto e verso il basso. Sentirai un tono che sale e scende.
+
+3. Abbassalo lentamente fino a sentire la gamma di frequenze in cui i due strumenti si sovrappongono. Ora riduci 
+semplicemente il guadagno a -5dB e, se tutto va bene, sentirai gli strumenti un po' più chiaramente. Successivamente, 
+applica lo stesso processo all'altro strumento.
+
+Esistono molti approcci all'equalizzazione. Speriamo che questo articolo possa fornire un esempio di come iniziare a 
+equalizzare le tracce nel vostro mix. Ma soprattutto, quando si tratta di equalizzazione, è meglio usare troppo poco 
+piuttosto che troppo, a meno che non si stia intenzionalmente utilizzando un'equalizzazione estrema come parametro 
+compositivo.
+
+## Continua
+
+Ora dovresti avere tutti gli strumenti necessari per creare un mix stereo pulito e ben bilanciato della tua sessione. 
+Tuttavia, se desideri che i parametri dei tuoi fader, panning o plugin cambino nel tempo, ti consigliamo di approfondire
+il prossimo capitolo sull'automazione. In caso contrario, passa alla sezione successiva per imparare come esportare 
+le sessioni.
+
+Successivo: [Utilizzo dell'automazione](../using-automation)

content/mixing-sessions/mixing-levels/index.it.md

@@ -6,65 +6,59 @@ cascade:
   type: docs
 ---
 
-_Levels_ are the volumes of each track relative to the others.
+I _livelli_ sono i volumi di ciascuna traccia rispetto alle altre.
 
-If you can't hear a bass line above the other instruments, one obvious option
-would be to raise the bass line volume. Levels can be adjusted using the fader
-in the mixer strip or in each track, just below the track name. The first step
-in mixing is to listen to everything that has been recorded and adjust the
-levels of all tracks so you can hear everything clearly, but in a manner that is
-appropriate for the song. For example, the vocal track is normally louder than
-the rhythm guitar because the voice is the focal point of the song.
+Se non riesci a sentire la linea di basso sopra gli altri strumenti, un'opzione ovvia sarebbe quella di alzare il volume
+della linea di basso. I livelli possono essere regolati utilizzando il fader nella barra del mixer o in ogni traccia, 
+proprio sotto il nome della traccia. Il primo passo nel missaggio è ascoltare tutto ciò che è stato registrato e 
+regolare i livelli di tutte le tracce in modo da poter sentire tutto chiaramente, ma in modo appropriato per la canzone.
+Ad esempio, la traccia vocale è normalmente più forte della chitarra ritmica perché la voce è il punto focale della 
+canzone.
 
-## Using the Fader
+## Utilizzo del fader
 
-The fader is the primary control of levels for each track. The exact value of
-the track's levels are displayed in the small rectangular field above the fader.
-You can change the levels by either dragging the slider or typing in a new
-number directly into the rectangle with the number.
+Il fader è il controllo principale dei livelli per ogni traccia. Il valore esatto dei livelli della traccia è 
+visualizzato nel piccolo campo rettangolare sopra il fader. È possibile modificare i livelli trascinando il cursore o 
+digitando un nuovo numero direttamente nel rettangolo.
 
-By default the fader is set to −0.0 dB, meaning that the levels of the track are
-not changed. In the screenshot below, the fader for the track named "kick" is
-set to -0.0, and the peak meter indicates that the highest peak so far was
--5.1dB.
+Per impostazione predefinita, il fader è impostato su −0,0 dB, il che significa che i livelli della traccia non vengono
+modificati. Nella schermata sottostante, il fader della traccia denominata "kick" è impostato su -0,0 e il misuratore di
+picco indica che il picco più alto raggiunto finora è stato di -8,3 dB.
 
-{{< figure alt="levels1" src="en/Ardour4_Mixing_Levels_1.png" >}} 
+{{< figure alt="levels1" src="it/ardour8-mixing-levels-1.png" >}} 
 
-## Avoiding Clipping
+## Evitare il clipping
 
-One other important task in mixing is to avoid _clipping_. The peak value on
-the mixer strip turns red when the signal has peaked above 0.0dB. You can use
-this tool to monitor the highest levels of your track while mixing. 
+Un altro compito importante nel mixaggio è evitare il clipping. Il valore di picco sulla barra del mixer diventa rosso 
+quando il segnale ha superato i 0,0 dB. È possibile utilizzare questo strumento per monitorare i livelli più alti della 
+traccia durante il mixaggio. 
 
-In the screenshot below, the synth track has just clipped to +5.9. You can also
-see little red edges on the waveform itself, indicating the exact locations
-where the recorded sound clipped. 
+Nello screenshot qui sotto, la traccia clap ha appena raggiunto il clipping a +0.4. È anche possibile 
+vedere dei piccoli bordi rossi sulla forma d'onda stessa, che indicano i punti esatti in cui il suono registrato ha r
+aggiunto il clipping.
 
-{{< figure alt="levels2" src="en/Ardour4_Mixing_Levels_2.png" >}}
+{{< figure alt="levels2" src="it/ardour8-mixing-levels-2.png" >}}
 
-Click on the red number in the peak meter to reset it.
+Clicca sul numero rosso nel misuratore di picco per azzerarlo.
 
 {{< callout type="info" >}}
-For the sake of the exercise, try to record your voice so that it clips. Hear
-how the playback is distorted.
+Ai fini dell'esercizio, prova a registrare la tua voce in modo che risulti distorta. Ascolta come viene riprodotta la 
+registrazione.
 {{< /callout >}}
 
-You should make sure that anything that you send to your sound card or that you
-will eventually export as a sound file (such as for CD mastering) **never** goes
-above 0.0dB to avoid actual clipping.
+È necessario assicurarsi che qualsiasi cosa inviata alla scheda audio o che verrà esportata come file audio (ad esempio 
+per il mastering di un CD) non superi **mai** i 0,0 dB per evitare il clipping effettivo.
 
-If the clipping occurs in a very percussive sound and it is almost unnoticeable,
-you may be able to hide it by decreasing the gain (for example, normalize the
-region to 0.0dB, or a lower number like -1.0dB). However, often the clipping
-results in audible distortion of the recorded sound. The best solution in this
-case is to just record again with lower levels.
+Se il clipping si verifica in un suono molto percussivo ed è quasi impercettibile, è possibile nasconderlo diminuendo 
+il guadagno (ad esempio, normalizzando la regione a 0,0 dB o a un valore inferiore come -1,0 dB). Tuttavia, spesso il 
+clipping provoca una distorsione udibile del suono registrato. La soluzione migliore in questo caso è semplicemente 
+registrare di nuovo con livelli più bassi.
 
-## Continuing
+## Continua
 
-When you are finished with this chapter of the tutorial, you should have a
-collection of tracks whose levels are well adjusted to each other and do not
-clip when added together in the _Master_ bus. Once this is accomplished, we can
-proceed to learn about panning in the next chapter, so that our mix takes on a
-strong feeling of stereo space.
+Una volta completato questo capitolo del tutorial, dovresti avere una serie di tracce i cui livelli sono ben regolati 
+tra loro e non si sovrappongono quando vengono aggiunte insieme nel bus _Master_. Una volta fatto questo, possiamo 
+passare al capitolo successivo per imparare il panning, in modo che il nostro mix acquisisca un forte senso di spazio 
+stereo.
 
-Next: [PANNING](../panning)
+Successivo: [Panning](../panning)